Sabato 28 febbraio ho visto il Teatro Massimo ristrutturato. Com'era? Un teatro. Nessuna nostalgia per quello che ricordavo (devo averci visto qualcosa tipo Peppantiogu s'arriccu, l'ultima volta), nessun brivido per quello che è ora. Ha la caratteristica di tutti i teatri: voler assomigliare a tutti i teatri e in questo riuscire a essere unico. 

Marmi, sculture arnaldopomodoresche, stewarding arcigno e servizio bar. Niente da dire. Evidentemente posti così servono ancora.  Ma a me annoiano profondamente. All'uscita un gruppo di cittadini commentava lo Slava's snowshow. Cito testualmente il commento entusiasta: "Be' spettacoli così... la fantasia... la delicatezza... la poesia... la creatività... l'artista... la magia..." e via dicendo. Un verbo, manco a pagarlo. Perché manca l'azione. Perché dentro il teatro non si fa più drama. E neanche si trama. Magari. Si bivacca. Non voglio lavorarci più nei teatri, non ha davvero nessun senso. Risulta dannoso senza riuscire ad essere rilevante. Lunedì prossimo vado a proporre l'idea di role-play pessoano ai ricercatori di "realtà aumentata". E vediamo un po' se riesco a farci passare qualche impulso in questo elettroencefalogramma silente.

Teatro e affari

Le organizzazioni teatrali differiscono pochissimo da quelle criminali descritte da Roberto Saviano nel suo Gomorra. Le leve di comando si trasmettono per linea familiare, sono ammessi, tollerati e anzi auspicati gli sgarri, i colpi di mano, le alleanze trasversali, i salti di fosso, i doppi e tripli giochi etc. Non solo: è piuttosto impressionante esaminare in che modo vengono gestiti e interpretati i ruoli all'interno di queste due organizzazioni. Sotto gli occhi di tutti ci sono sempre gli ultimi arrivati; il capo vero, quello che muove tutto, deve vedersi poco in giro: e tutte le volte che lo fa deve essere per atti di liberalità e di apertura. Un padre, insomma, uno che tiene ai suoi. I soldi li gestisce, in teatro, l'organizzatore, che interpreta il ruolo di Pippo Calò. Defilato ma implacabile, dimesso ma ferreo nel suo pragma. In realtà deve addossarsi tutto il brutto che si può dire del capo e dei capetti: i quali ogni volta che si troveranno a dover giustificare delle condotte squallide o vergognose, gli attribuiranno la responsabilità di tutto. I direttori artistici sono sempre più cattivi, in fondo, dei loro organizzatori. Sì sono molto simili, il teatro e la camorra. Il fatto che non si registrino mai fatti di sangue lo si deve unicamente al fatto che dal punto di vista economico, lo spettacolo è assolutamente irrilevante. Altrimenti, chissà quanto sangue, nei foyer.

il moribondo soccorre il sano

Il teatro, linguaggio in perenne crisi, ormai fonda il suo residuo prestigio sociale nell'essere una sorta di liquido di contrasto. Qualsiasi altro linguaggio, codice, sistema di segni, prima o poi si avvale del teatro per accreditarsi culturalmente. Il moribondo in soccorso del sano. Curioso, no?